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  • Emisora del Sur | El libro "Sonidos y Silencios" de Rubén Olivera se presenta el sábado 15
    la labor que lleva adelante el músico y comunicador conductor del programa Sonidos y Silencios todos los lunes a las 11 00 horas por Emisora del Sur Se trata de un programa radial nacido en Radiodifusión Nacional Sodre a partir de su reestructuración en 2006 La música instrumental y cantada la voz hablada y el paisaje sonoro constituyen el material para reflexionar con carácter didáctico y de divulgación sobre distintos aspectos relacionados con arte cultura e identidad En 2010 algunas de las locuciones se transcribieron y fueron publicadas por el semanario Brecha En este libro se reúnen parte de esas transcripciones junto a una selección de artículos y desgrabaciones de charlas impartidas por el autor Sonidos y Silencios iba a presentarse oficialmente el jueves 13 pero debido al paro de transporte anunciado se decidió finalmente hacerla el sábado 15 de noviembre a las 21 00 horas con entrada libre en la Casa de la Cultura Comunitaria de Ciudad de la Costa calle Magallanes a metros de la Avenida Giannattasio km 20 200 San José de Carrasco Ciudad de la Costa Perfil de un autor divulgador Rubén Olivera es músico popular tiene varios discos editados y ejerce desde 1977 la docencia

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  • Emisora del Sur | Rubén Olivera presenta el libro Sonidos y Silencios
    edición de un cedé homónimo es un proyecto seleccionado por los Fondos Concursables para la Cultura del MEC y que cuenta con el auspicio de Radiodifusión Nacional El material fue editado por el sello Ayuí Tacuabé y recoge parte de la labor que lleva adelante el músico y comunicador conductor del programa Sonidos y Silencios todos los lunes a las 11 00 horas por Emisora del Sur Organiza la presentación

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  • Emisora del Sur | Un homenaje al salteño Víctor Lima
    Víctor Lima concibió textos que musicalizaron artistas como Rubén Lena y Los Olimareños en una vida corta marcada por el amor a su terruño Era famoso en Salto y Treinta y Tres porque cantaba a capella y le enseñaba canciones a los niños su hermana contaba que no le iba bien en los estudios porque se la pasaba haciendo versitos evocó Rubén Olivera sobre Víctor Lima en Sonidos y Silencios El comunicador dedicó una emisión a repasar la vida y obra del autor que aportó textos que llegaron a ser parte de canciones emblemáticas de la música popular uruguaya Lima nació en Salto el 16 de junio de 1921 exactamente enfrente a la casa donde nació el escritor Horacio Quiroga A lo largo de su corta vida entró a un cuartel se desplazó de Salto a Treinta y Tres y también viajó a Argentina y siempre repetía que quería ser artista Su producción literaria incluye Canto del Salto Oriental su primer libro de poemas publicado en 1948 donde reunió sus primeras canciones como Aire Salteño Vegetal La Naranja Pequeña elegía a un naranjo muerto Tres Momentos Salto Grande Litoral Canción del Jangador y Canción de los dos arroyos Dedicó canciones

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  • Emisora del Sur | Los aires tropicales que soplan en el Río de la Plata
    Ferreira fue el origen de una línea musical que utilizará la cuerda de tambores primero en clima tropical que luego será candombe de vanguardia en clima jazzístico con Bachicha Lencina y Heber Escayola para dar lugar posteriormente a la experiencia de candombe beat con los grupos El Kinto y Tótem ya sin cuerda de tambores dijo Rubén Olivera en Sonidos y Silencios El conductor y músico dedicó una emisión de su programa a repasar el camino que recorrió la música tropical en Uruguay desde sus primeras manifestaciones a la actualidad Según el historiador Horacio Loriente la primera orquesta de jazz local fue fundada a comienzos de los años 20 por Carlos Warren A fines de los 50 Pedro Ferreira formó la orquesta Cubanacan que tocaba repertorio caribeño como el legendario Besito de coco de Ismael Rivero En esa época empezaban a llegar al país sonoridades caribeñas que se sumaban a las orquestas de moda locales que tocaban géneros de moda como el foxstrot El género tropical llegó a Uruguay para instalarse y también evolucionó desde una conga cantada en 1950 por los Habana Cuban Boys pasando por éxitos de Ernesto Negrín y su conjunto Casino como Azuquita pal café a

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  • Emisora del Sur | Tango interpretado por artistas "no tangueros"
    Curiosidades como la Adiós Muchachos de Louis Armstrong en clave de jazz y versiones de roqueros o tenores de clásicos de Gardel son algunos abordajes del tango por artistas no tangueros Así como hay acentos en los idiomas en música ocurre lo mismo hay acentos sabores que son difíciles de incorporar porque no son los maternos dijo Rubén Olivera Así abrió una edición de Sonidos y Silencios dedicada a examinar abordajes del tango por artistas y grupos no tangueros Al cantante de tangos le cuesta cantar murga con propiedad o a un cantante del área roquera se le nota que algo pasa cuando canta tango ejemplificó y ni qué hablar del cantante lírico que puede cantar afinado un tango pero sin el sentido musical propio del género Con el tango se han metido cantantes de todos los géneros con variada suerte sostuvo Olivera y expuso ejemplos que fueron desde el rock y la balada de Argentina como una versión de Sur de Manzi y Troilo por el grupo Abracada o una versión de la célebre Por una cabeza de Gardel y Lepera por la banda ska Los pericos Otras versiones de tangos del tenor Plácido Domingo y de Luis Miguel

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  • Emisora del Sur | Música medieval: influencia árabe y origen trovadoresco
    2014 12 59 hs El primer gran repertorio secular de la Europa occidental medieval fue acuñado por juglares o trovadores suerte de payadores conocidos en alemán como Minnesänger Sonidos y Silencios dedicó una emisión a repasar la música antigüa o del Medioevo proveniente de Europa occidental y producida entre el año 1200 y 1500 El primer gran repertorio secular de Europa occidental gira en torno a los trovadores troveros payadores que estaban vinculados a la nobleza y componían y cantaban versos escritos ya sea de amor o contando historias o haciendo propaganda política generalmente en lenguaje provenzal de la zona de Provenza al sur de lo que hoy es Francia expuso Rubén Olivera Según distinguió los trovadores se diferenciaban de los juglares que eran músicos ambulantes recitaban memorizaban versos improvisaban y hasta dramatizaban lo que interpretaban Instrumentos como el laúd el arpa el rabel o el salterio parecido al sitar eran algunos de los típicos de esta música Los ejemplos que tomó el programa provienen del conjunto de música antigüa de Munich conocido como Studio der Fruehen Musik hecho por el musicólogo Thomas Binkley experto en música medieval y director del Instituto de Música Antigua de la Universidad de Indiana

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  • Emisora del Sur | Música para niños, de Alfonso El Sabio a Cantacuentos
    de cuna la melodía folclórica más socializada del Uruguay según reseñó el musicólogo Lauro Ayestarán proviene de la remodelación en modo mayor de una antigua cantiga del rey Alfonso X El Sabio Olivera dedicó una edición de Sonidos y Silencios a repasar la historia de la música para niños en Uruguay En nuestro país el niño dispone de un centenar de canciones infantiles recibidas y practicadas por vía tradicional anónima superviviente colectiva oral espontánea funcional y vulgar de ellas 30 son antiguos romances hispánicos expuso Ayestarán la mayor parte de estas canciones vienen dramatizadas en rondas y complicadas escenas coreográficas Un antecedente entre los años treinta y cuarenta fue la melodía Barquitos de Eduardo Fabini que fue grabada por el Coro de niños del Sodre En 1975 comenzó una firme línea de música para niños a la uruguaya definió Olivera con el grupo Canciones para no Dormir la Siesta Esta agrupación llegaría a marcar una presencia histórica por su peso musical social y político por su carácter de opositor a la dictadura ya que nació dentro de ella con swing búsquedas en torno a la identidad uruguaya y latinoamericana y temas que gustaban a los niños además de hacerle guiñadas

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  • Emisora del Sur | La murga en relación al candombe y la canción popular
    a su vez se han relacionado con la canción popular especialmente desde los años setenta Si se pretende establecer cuándo entró la murga en la canción popular podría señalarse la edición en 1970 del disco Cielo del 69 de los Olimareños con el tema Al Paco Bilbao de Rubén Lena Este fue un mojón en la evolución del género y su relación con otros definió Rubén Olivera en una edición de Sonidos y Silencios que dedicó a la murga Según analizó el músico y comunicador murga y candombe son dos ritmos claves en la expresión musical uruguaya y han tenido un proceso histórico distinto en su relación con la canción popular fuera del ámbito de carnaval Cuando se dio a conocer Cielo del 69 sostuvo Olivera por primera vez alguien que haya ido a comprar un disco y lo haya puesto en su casa o un programador que lo haya puesto en la radio escuchó el sonido del bombo platillo y redoblante en una canción popular A lo largo del programa el conductor de Sonidos y Silencios siguió reseñando el camino que recorrió la murga en su interacción con otras expresiones musicales Así destacó que en 1971 un año después

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